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婉约和唯美的交融乐章

2023-12-19 17:45| 查看: 7801| 评论: 0|来自: 原创

     画家杨静伟经历过学院派的绘画熏陶,因此无论是作品所表达出的抽象意识,或是在风格上的创新变化过程,恪守了传统的中国绘画元素。中国画历史悠久,大浪淘沙般传承了民族文化的审美精神。掀开美术史册去浏览几千年的沉淀与传承,总是延续着中国画的生命符号,以及创造出的辉煌价值和成就。从当下中国画的发展走势看,画术家们都希望在美术长河中留存下显著的足迹,他们都竭尽全力地融合多元创作路径,行走在拟古而创新的探索进程中,杨静伟属于这一代画家的优秀人物。他三十多年如一日刻苦研习国画,特别在写意牡丹画创作技法取百家之长为己所用,以传统精髓为后盾,以现代色彩和形式构成为突破口,从牡丹画大师们对传统程式的超越中深得启迪。探寻出一条充满个性的创作新路,取得了长足的进步。

   牡丹为花中极品,历代诗人画家以牡丹为题材的佳作甚多,画家以牡丹为题材作画最早出现在秦汉时期,先贤们用“工笔”“兼工带写”“小写意”“大写意”不同的绘画手法赋予牡丹灵性,让牡丹文化逐步成为了中华文化的组成部分。唐代诗人刘禹锡不禁赞誉“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”,李白《清平调辞三首》:“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓”。范纯仁的《牡丹》词中“牡丹奇擅洛都春,百卉千花浪纠纷”。更有皮日休写牡丹的诗“落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王,竟夸天下无双艳,独占人间第一春”。
   杨静伟严肃地对待他的每一件绘画作品。特别是在传统与现代、传承与创新的问题上,他始终保持着清醒的头脑,无论是古人之作,还是近现代大家之作,他都以一种谦慎、好学的态度去面对,并且勇于打破既定画科与技法的边界、规条。在杨静伟的花鸟画作品中,无论是形式的创新、色彩的使用,还是视觉效果的营造,都具有强烈的现代感。在继承传统的基础上日臻完善,气韵和格调日益突显出来。杨静伟的牡丹画笔墨精妙、构图严谨,特有的婉约与柔美,细腻传神,尽态极妍,闲情逸趣,形于笔墨,跃然而上,独开一方自己的牡丹绘画蓝天。
   法国启蒙思想家布丰说:“风格即人”。数年来,在研究前人牡丹画的基础上,杨静伟不断地研究、探索写意牡丹画的表现力,因为他知道,好的艺术作品必须来源于自然,来源于生活。杨静伟为画好牡丹,多年奔赴洛阳和平顶山市公园,寻找牡丹神韵。自然造化给了他无穷的灵感,对自然的概括、变形,使他的牡丹画作品既充满了生活情趣,又传达出他对自然的移情、内化后所提升出来的主观审美意味形式,具有清新灵动的艺术风格。的确,杨静伟的绘画风格可谓是他自我人格的生动体现,是他对大自然世界的个人认识和感受的真切表露。
   同时,杨静伟擅长把握物象的精神气质,在物象上寄托寓意,表达他对人文精神的理解,着意于创造笔墨意境以感染观者。缘物寄情,托物言志,他继承了中国花鸟画“夺造化而移精神”(《宣和画谱》)的传统,他笔下的牡丹、兰花、柿子、紫藤、松石,都是其志趣、精神的一种书写与表达。中国画写意精神,包含两个方面,一是“写”,即艺术创作状态需要笔笔写来,而非描摹与制作;第二个是就“意”,即情感、意趣、意境。是人文精神的抒发,是心灵的书写。只有二者的高度统一,方为进入写意之境界。杨静伟的牡丹画艺术,具备了这样的学术品质。画面总是弥漫着一股清新、纯净、秀丽、雅致、静逸的自然之美,具有强烈的生活气息和鲜明的时代精神。

   杨静伟的牡丹画以丰富的笔触语言入目,强化笔墨的书写性,体现了他在绘画语言上的新探索。他用笔“八面出锋”,并具有“圆、厚、松、毛”的笔墨品质,画面也十分地软糯、圆厚和通达。对于自然物象的符号性转换是始终围绕着笔墨本身的结构进行的,这也充分体现了他对于笔墨语言的综合运用与独特领悟,彰显了他对中国传统笔墨精髓的认识已然达到一种新境界,展示出抽象化的气象和意境面貌。他的牡丹国画作品清雅脱俗,在空灵中流动出生活的情趣味道。正如齐白石的那句忠告:“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。”这句话看似针对中国画的写意而言,实际上给艺术审美的角度确立了一种尺度,杨静伟的绘画恰恰表达了这种审美意识。
   尽管杨静伟的牡丹画的在设色上,绚烂多于寡淡,但绝没有“娴静犹如花照水,行动好比风扶柳”的柔弱,而往往在华丽中透出秀雅和朴拙,反映的是一种“春风十里杏花开,见有佳人踏香来”的内心写照,一笔一墨都透露出鲜明的绘画意识,将传统绘画理念与技法融入现代色彩构成理论和形式意味之中,形成了特有的牡丹画艺术色彩图式。所以,观杨静伟的写意牡丹画作品,能看得出其独特的审美情趣和人格精神并赋予大自然别样的情怀,心灵不仅受到美的洗礼,也得到一种精神上的感召,给观赏者留下蕴蓄丰厚、意味隽永的美感。不仅是视觉艺术审美的享受,还有一种拥抱自然、热爱生活的伟力。
   愿杨静伟在花鸟画艺术春光无限,前程灿然。(赵 黎)

作者简介
   赵黎,中国曲艺家协会会员、中国收藏家协会会员、中国书画世界行河南委员会副主席、中国煤矿文化艺术理论协会副主席,中国煤矿《阳光》杂志签约作家,中国煤矿作家协会理事、中国化工作家协会理事、河南平顶山市作家协会评论专业委主任。上千篇文学作品散见于国内各大报刊,文学作品和艺术评论被收入国内多种文集和选本,写的美术评价《铁竹傲然报平安》被选入中国高等美术院校教学范本,出版有艺术评论集《画中有话》。作品先后获过第二届中国“牡丹奖”、第二届“全国煤矿文学乌金奖”、第三届河南“牡丹奖”、蝉联三届“中国报告文学一等奖”等奖项。

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